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【央视新闻客户端】
中新网西藏山南1月18日电(赵朗贡嘎来松)17日，西藏自治区高原生物研究所联合中国科学院昆明动物研究所科研人员启动西藏境内黑颈鹤等越冬水鸟调查工作。该调查由西藏自治区高原生物研究所牵头，12人的调查团队将开展为期15天的调查工作，主要工作区域包括羊卓雍措区域、雅鲁藏布江中游及其主要支流拉萨河、年楚河、尼洋河流域，从行政区划上包括拉萨市、山南市、林芝市、日喀则市。
启动当日，中新网记者跟随团队沿拉萨河谷至雅鲁藏布江干流区域进行观测，同时当天开启海拔4400米以上羊卓雍措环湖观测。
西藏自治区高原生物研究所副所长、研究员杨乐介绍，本次调查将继续采用分区直数法开展鸟类观测，并借助无人机对鸟类夜宿地进行辅助调查，重点监测调查区域包括内河流、湖泊、沼泽等湿地鸟类集中栖息区域。“这些区域的共同点是附近有适宜的湿地和农田，能为越冬鸟类提供安全的夜宿生境和稳定的食物来源。目前，以雅鲁藏布江中游流域为主的‘一江三河’流域已成为青藏高原鸟类最大的越冬区。”
调查启动首日，团队便在羊卓雍措流域记录到野生动物约六十余种，其中鸟类占三十种，主要以赤嘴潜鸭、斑头雁、白骨顶为主。除鸟类外，还发现了岩羊、藏原羚、藏野驴等珍稀濒危物种在该区域的分布。值得一提的是，科研人员还拍摄到赤嘴潜鸭取食水生植物的珍贵画面，这一发现打破了此前对该物种以动物性食物为主的认知。
杨乐团队自2014年起持续开展羊卓雍措流域的野生动物调查，他表示，从首日调查情况来看，该区域野生动物种群数量基本保持稳定，赤嘴潜鸭等代表物种数量呈增长趋势，这表明羊卓雍措对该物种的越冬生存愈发重要。
“长期监测积累的资料，可以为后续针对性保护措施的制定提供科学支撑。”杨乐表示，长时序监测对于生物保护与科研工作具有重要价值，以“一江三河”观测区为例，2018年冬季出现极寒气候导致以黑颈鹤为代表的越冬水鸟受到显著影响，结合其迁徙过程进行栖息地保护和食物的补充就显得尤为重要。当前科学界也正通过建立大样地，长期监测动植物、植被、环境参数等指标，以此探究气候变化与人类活动对生态系统的影响。(完)
2025上海合作组织国家电影节电影市场开幕式活动上，嘉宾体验中国电影科技企业的虚拟影片。 新华社记者 陈 诚摄
澳大利亚悉尼，观众排队入场观看《哪吒之魔童闹海》。 新华社记者 马 平摄
2025年，中国电影“走出去”成绩斐然。第三方数据统计平台显示，《哪吒之魔童闹海》单片海外票房（含港澳市场）达6900万美元，创下近年来国产影片单片海外票房新高。与此同时，全年国产影片海外总票房超10亿元人民币，较上年有所提升。国产电影年度票房前20的影片中，15部实现海外上映。我国在40多个国家举办了中国电影节展，中国电影“走出去”的步伐更深更远。业内人士指出，从内容到技术，从管理体系到市场机制，中国电影“走出去”呈现出系统化趋势，中国电影“模式出海”日益引人注目。
从当下到2035年建成电影强国，中国电影将如何通过系统性出海更好讲述中国故事、传递中国价值？本期我们邀请国内电影从业者和专家，共同探讨中国电影“出海”之路。
——编 者
从“内容出海”到“模式出海”，中国电影树立起全面自信
记者：中国电影“出海”呈现出哪些亮点和趋势？
应旭珺：首先是制片端，合拍片与国际合作制片成为重要趋势。如《巨齿鲨》系列，采用“中方主控+国际资源”新方式。国际化叙事、工业化制作、本土化主导，是中国电影新阶段的标志。
叙事上，中国新生代导演的视野显著扩展。他们不再局限于“华语语境中的中国故事”，而是让中国人物出现在国际语境，与全球观众建立情感共鸣。《流浪地球》《万里归途》等，用不同方式回答“中国人如何看世界”这一命题。
发行上，电影“出海”从节展放映逐步走向商业化体系化。中国影片不仅能实现全球同步上映，还形成“院线+流媒体”双轨并行的常态化发行模式。国家层面的文化推广活动，如“中国电影节”“中国电影周”等，使中国电影具备了持续的海外曝光度。总体来说，中国电影正在从“出国参展”转向“全球上映”，从“文化输出”转向“产业参与”，从“偶然现象”转向“体系常态”。
龚波：从“技术出海”方面来说，一是LED放映系统，截至2025年9月，全球通过权威国际认证的LED电影屏厂家共有22家，中国占13家。全球安装约300块LED电影屏，中国占200余块，不少中国品牌出海落地。二是虚拟拍摄技术，中国企业的LED虚拟拍摄系统进入北美、欧洲等地，浙江博采、深圳洲明、无锡国家数字电影产业园等多家机构或企业，均在海外建设虚拟摄影棚。三是国产摄影机与镜头应用于奥斯卡、威尼斯、戛纳等电影奖项获奖作品。四是国产沉浸声技术，中国科研团队研发出符合国际标准的沉浸声还音系统，已进入示范应用阶段。
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